張火丁、王珮瑜這兩位旦行和生行的個中翹楚，最鮮明的藝術特質均是“恪守傳統(tǒng)”，一場《紅鬃烈馬》，也讓我們真切感受到了傳統(tǒng)京劇的韻味。

　　人們或許并不曾設想過兩位如日中天的京劇明星張火丁、王珮瑜會合作，畢竟，那么多年過去了，兩位角兒的藝術生涯似乎沒有任何交集。當兩位名家可能合作的消息一放出，京劇戲迷轟動了：最堅守傳統(tǒng)的兩位名角合作演出最傳統(tǒng)的《紅鬃烈馬》，無疑是一場京劇藝術的饕餮盛宴。

　　星光熠熠的舞臺令萬千思緒頓然停止，咿咿呀呀的京胡將人們牽離現(xiàn)世，去往武家坡前，靜待著歸家的薛平貴，與苦守寒窯十八載的王寶釧，畢竟，“火瑜會”是今夜的重心。

　　王珮瑜出場一句“一馬離了西涼界”悠揚有致，獲得滿堂彩并不令人意外，張火丁將一句簡單的“有勞了”念得九曲回腸，引發(fā)雷鳴掌聲也不奇怪。觀眾們罕有不熟悉《紅鬃烈馬》，尤其是《武家坡》，一部爛熟于心的老戲帶來的觀劇期待，往往是在演員的表演上，但今夜的演出有不尋常之處，現(xiàn)場觀眾對這部熟戲有強烈的反應：該笑的時候笑，該喟嘆時喟嘆，雖然他們也絕不會忘記在該有掌聲時獻上自己的贊美。

　　能將觀眾最熟知的戲演出這樣的感覺，讓人在沉迷表演之時，再度被熟悉的劇情牽動，是演員的魅力使然。真正好的演員，會將每一部老戲演繹出自己的氣質，讓它煥發(fā)出不一樣的神采，從前的老藝術家們是這樣，今天的演員們也應該如是，然而一覽當下，能使人觀舊如新的傳統(tǒng)戲，實在是太少。太少了，以至于今夜讓人如此沉醉。

　　張火丁、王珮瑜這兩位旦行和生行的個中翹楚，最鮮明的藝術特質均是“恪守傳統(tǒng)”。張火丁雖然演過幾部新編戲，可是都在傳統(tǒng)的規(guī)范當中。即使業(yè)界已有“程腔張韻”的提法，但張火丁對唱好“程腔”的追求遠大于唱出“張韻”，她忠實于傳統(tǒng)，而那些屬于個人的藝術領悟，則在一次次舞臺實踐中，慢慢滲入到了傳統(tǒng)之中，渾然一體，化得不露痕跡。除了臻于化境，繞梁三日的念白吟唱，張火丁的做工亦令人叫絕，王寶釧被薛平貴百般調戲追趕之下匆匆進窯，張火丁把這一進窯的身段拿捏得極到火候，那轉瞬之間飛花拈葉般的一起一落，行云流水。

　　王珮瑜則更是這代京劇演員里少見的、從未演過新編戲的“傳統(tǒng)守望者”，這樣的姿態(tài)，在這個天下攘攘，皆為“創(chuàng)新”的時代，顯得有些孤獨，但又因此更令人欽佩。過去，王珮瑜幾乎與所有的著名旦角合作過《武家坡》，唯獨缺憾于張火丁。

　　一場《紅鬃烈馬》，既讓我們真切感受到了傳統(tǒng)京劇的韻味，也看到了臺上臺下水乳交融的觀演關系——觀眾以“票房爆滿”向藝術家致敬，而藝術家則以高水準的表演回饋觀眾，這樣的你來我往是藝術發(fā)展的良性循環(huán)。此外，京劇的老傳統(tǒng)“看戲看角兒”再一次得到印證，觀眾對京劇的冷落，看來并不在于慣常認為的那樣，是“老戲過時了”這喜新厭舊的心理使然，或許是在不知不覺中，京劇舞臺上失落了一些寶貴的足以吸引觀眾的東西？今夜的《紅鬃烈馬》，足以成為正面的案例，供有心者研究之、探尋之。