對喜歌劇情有獨鐘的國家大劇院在幾年間先后打造了《愛之甘醇》《灰姑娘》《塞維利亞的理發(fā)師》《費加羅的婚禮》《意大利女郎在阿爾及爾》等極具代表性的喜歌劇新制作。這一次，國家大劇院儲備劇目的名單中又增加了意大利作曲家多尼采蒂的喜歌劇《唐·帕斯夸萊》。

　　打馬球的埃內(nèi)斯托，在電話中聊感情的帕斯夸萊，崇拜電影明星和消費至上的諾麗娜，這樣的人物背景設(shè)置很容易讓人聯(lián)想起美國作家菲茨杰拉德筆下《了不起的蓋茨比》所描述的20世紀(jì)初。于是，歌劇女主角諾麗娜在第一幕初登場時向往小說中風(fēng)度騎士的橋段變成了迷戀電影默片中英俊瀟灑的明星大叔，任性的悍婦形象相應(yīng)地被塑造為一個晝伏夜出揮金如土的派對動物。當(dāng)然，比起舞臺上的呈現(xiàn)，此次國家大劇院上演《唐·帕斯夸萊》更是在字幕中將富二代、土豪、白富美等頗接地氣的時代詞匯運(yùn)用在字幕中，對白也極盡喜劇幽默之能，換來的則是觀眾大約20次的笑聲，但故事主線則依然是原作的設(shè)定。

　　除卻制作，此次舞臺上兩位明星同樣奪人眼球。飾演諾麗娜的女高音葉卡捷琳娜·巴卡洛娃在第一幕詠嘆調(diào)“少女的秋波”和第三幕與埃內(nèi)斯托的二重唱“說你愛我”均有著出色的表現(xiàn)，絕佳的換聲技巧和游刃有余的花腔為角色平添了三分刁蠻傲嬌之氣。但略顯遺憾的是，“少女的秋波”一段并未能在一開始便找到最佳狀態(tài)，出現(xiàn)了音準(zhǔn)瑕疵。

　　演員中最大的閃光點無疑是飾演埃內(nèi)斯托的男高音石倚潔，這位專注于美聲唱法的男高音自始至終有著堪稱完美的表現(xiàn)，亮麗的音色和在高音區(qū)精準(zhǔn)的表現(xiàn)令人叫絕。但在第三幕那段著名的“多么可愛親切”中，演員被安排在幕后演唱，傳遞到觀眾耳朵里的聲音被打了折，多少有一些對資源的浪費。如果能在舞臺上演唱這一詠嘆調(diào)，這將成為該劇的一個黃金時刻。飾演男主角帕斯夸萊的低男中音普拉蒂克是舞臺上表演能力最強(qiáng)的演員，這一點早在《塞維利亞的理發(fā)師》中他所飾演的巴托洛身上便有所體現(xiàn)。他鮮活的表演也彌補(bǔ)了音色不穩(wěn)定的缺陷。此外，對于這部音樂分量并不重的喜歌劇，國家大劇院管弦樂團(tuán)在指揮丹尼爾·卡列加利的指揮下也稱職地完成了演奏。

　　從今天來看，大劇院鍥而不舍地制作接地氣的喜歌劇終于迎來了開花結(jié)果的時刻。在經(jīng)歷了前述諸部劇目的不斷嘗試與突破之后，此版由意大利歌劇導(dǎo)演皮埃爾·弗朗切斯科·馬艾斯特里尼執(zhí)導(dǎo)的《唐·帕斯夸萊》不僅成為大劇院又一部成功的喜歌劇制作，更重要的則是這個中國最主要的歌劇生產(chǎn)機(jī)構(gòu)終于誕生了一部導(dǎo)演劇場理念的作品�；蛟S，一部將導(dǎo)演劇場理念發(fā)揮得更加徹底的時裝化歌劇將很快出現(xiàn)在北京的舞臺上�！　　。ㄖ莛�）