《當(dāng)我們聊天時(shí)》:在微信也在話劇劇場(chǎng)

時(shí)間:2014-08-12 10:04   來(lái)源:新京報(bào)

  在咖啡館改造的劇場(chǎng)空間中,創(chuàng)作者使用新媒體完成了劇場(chǎng)探索的用意:二維碼貼滿各種角落;掃碼后的信息,構(gòu)成了虛擬世界。

  “多媒體戲劇”似乎是中國(guó)當(dāng)代劇場(chǎng)創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)性的一個(gè)重要標(biāo)志,幾乎所有的先鋒戲劇都包含了或多或少的媒介元素:孟京輝的手持話筒、王翀《中央公園西路》《雷雨2.0》里的攝像機(jī)即時(shí)影像、李建軍《美好的一天》里的收音機(jī)……然而這些“多媒體”在現(xiàn)實(shí)世界已逐漸被人摒棄;移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品遠(yuǎn)比上述媒介更復(fù)雜有趣?墒牵(hào)稱最“前衛(wèi)”的實(shí)驗(yàn)戲劇中,卻遲遲看不見(jiàn)新媒體的蹤影。

  直到這一次,Stage No More的劇場(chǎng)作品《當(dāng)我們聊天時(shí)》,終于讓我眼前一亮:虛擬的朋友圈被搬進(jìn)真實(shí)的咖啡館,現(xiàn)場(chǎng)遍布的二維碼成為通往所有故事的“鑰匙”,“連魚缸里的金魚先生也好想跟您聊聊”。期待已久的新媒體戲劇終于出現(xiàn)。

  在這個(gè)咖啡館改造的劇場(chǎng)空間中,我看到了創(chuàng)作者使用新媒體完成了劇場(chǎng)探索的用意:二維碼貼滿各種角落;掃碼后的信息,構(gòu)成了虛擬世界。有些掃碼的結(jié)果是為觀眾建立任務(wù):比如“去找全場(chǎng)眉毛最粗的人,讓她告訴你鼓樓大街不能去的餐館”,或者“找正在看籃球直播的人,跟他玩一局微信游戲”。順著任務(wù),觀眾可以跟這些角色聊天,可以添加好友后看到他們的朋友圈;可觀眾卻分不清他們到底是真實(shí)的人物還是導(dǎo)演設(shè)計(jì)的“角色”——戲劇中的人物通過(guò)“演員+微信名片”的方式建立起來(lái),“朋友圈”組成他們的人際關(guān)系網(wǎng):新媒體建構(gòu)了劇場(chǎng),微信交互實(shí)現(xiàn)了觀演。

  然而微信人物被符號(hào)化處理了,缺乏真正有效的觀演互動(dòng)。我在與劇中人聊天的過(guò)程中,特別想知道如果突然跟他翻臉會(huì)怎樣,會(huì)不會(huì)影響劇情的走向,會(huì)不會(huì)由線下反映到線上的朋友圈中——在導(dǎo)演設(shè)計(jì)的框架里,我可以這樣“破壞”戲劇,然而從結(jié)尾來(lái)看,一個(gè)爭(zhēng)吵并不能影響后續(xù)的發(fā)展。觀眾被徹底隔離在朋友圈之外了。

  留于表面的多媒體戲劇,雖然驚喜,卻沒(méi)有觸動(dòng)心靈——因?yàn)閷?dǎo)演沒(méi)有表達(dá)出自己對(duì)微信這種媒介方式的“態(tài)度”。要知道,現(xiàn)實(shí)微信它用一個(gè)“贊”傳遞了態(tài)度信息,用朋友圈完成了不同人生的參與,用“群”完成了團(tuán)體行為的發(fā)生,“傳播”在這里重新被定義——對(duì)于這樣的一個(gè)改變了人際交往方式的產(chǎn)品,導(dǎo)演怎么看?導(dǎo)演使用了怎樣的方式引導(dǎo)觀眾對(duì)它更深入地思考?當(dāng)微信連接了人與人之后,人的內(nèi)心有怎樣的變化?人性又會(huì)出現(xiàn)怎樣的變化?這應(yīng)當(dāng)是戲劇更關(guān)心的話題。

  大媽演員說(shuō),多年不見(jiàn)的老朋友通過(guò)微信曬幸福,而過(guò)得不好的人,卻日漸沉默;編劇女孩說(shuō),為了社交,給不喜歡的人,也得點(diǎn)贊……當(dāng)微信連成一張網(wǎng)之后,微信外的人在哪里?導(dǎo)演在結(jié)尾安排了一個(gè)簡(jiǎn)單的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查,展現(xiàn)了符號(hào)化的“人”,但并沒(méi)有更多深入探討。(劉莐 劇評(píng)人)

編輯:張潔

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