讓春晚得民心 作品需接地氣

　　馮小剛、趙本山、張國立三位影視大腕進入央視春晚導(dǎo)演組的消息雖未得到最終確認，但這臺全球華人年年關(guān)注的大戲從廟堂融入民間、更“接地氣”、更貼近市場的嘗試已十分明顯。

　　2013年春晚中國相聲名家郭德綱的強勢亮相就已經(jīng)體現(xiàn)了這一趨勢。對于郭德綱這個口碑票房極佳甚至徹底改變了相聲圈面貌和生存環(huán)境的體制外演員，受其沖擊的體制內(nèi)傳統(tǒng)名家們一直頗有微詞。但當(dāng)2013年春晚上確定不會再有趙本山這個“壓軸”春晚20年的笑星，郭德綱以一個體制外演員的身份力壓眾多體制內(nèi)名家擔(dān)綱壓軸春晚。

　　在大陸文化傳媒產(chǎn)業(yè)中，“體制”這個詞，它不光指的是由財政供養(yǎng)，如體制內(nèi)相聲名家往往從財政中拿工資，更指的是演員或團體、媒體在其創(chuàng)作的文化信息產(chǎn)品中體現(xiàn)出的精神內(nèi)涵。

　　其實，體制內(nèi)外原本就非絕對界限分明，無論是人事還是內(nèi)容。趙本山便是最明顯的一個例子，其20年春晚之路表演的作品基本上既為體制所接受也得到觀眾的歡迎。但是，趙本山們又僅是個例，郭德綱的崛起沖擊了傳統(tǒng)相聲圈，使后者市場存在大大縮水的例子則成為另一個范本，說明體制內(nèi)外區(qū)別一直存在，且差異明顯。

　　如今，發(fā)生于郭德綱身上的變化，在馮小剛、張國立身上有關(guān)春晚的傳聞若成真，折射出的就是一種體制內(nèi)外界限模糊化的趨勢。

　　從當(dāng)下的大陸媒體表現(xiàn)來看，無論央視還是其他官媒，其語言風(fēng)格、話題關(guān)注也都開始更加貼近市場、貼近大眾，開始用大眾更能夠接受的方式創(chuàng)造內(nèi)容產(chǎn)品。

　　眼下央視若果真將極具市場號召力的馮小剛、趙本山、張國立三位大腕請入春晚導(dǎo)演組，那無疑是其“開門辦春晚”方針的真正落實，也可讓春晚更加令人期待。